Vertigo

Vertigo ha dado al cine lo mismo que Prometeo dio a la humanidad robándole a los dioses: el fuego, la cultura, la máxima expresión del arte. Hitchcock sabía cómo mantener el suspense y así lo demostró en una de sus cintas más autobiográficas, posiblemente uno de los mejores legados del séptimo arte. No solo por su cuidado con los símbolos, sino también por el magnífico uso de la música, los colores e incluso los movimientos de la cámara, ese gusto a cine clásico que no envejece. El maestro del suspense creó con esta una de las películas más valoradas, debatidas e interpretadas de todos los tiempos, por algunas indudables razones. Sin saberlo, el autor estaba haciendo filosofía al tiempo que jugaba con sus títeres, esto es: con los actores que de buena gana escogió o con los que al fin y al cabo tuvo que conformarse. Vertigo es también un lloro del cineasta al abandono, o sea, a lo irrecuperable. Funciona, además, como autopsia de la figura del doble llevada a los extremos. También nos explica lo terrible de querer transformar a los otros, la cantidad de traumas que esta huella deja en las personas de lo que también nos habló Ruby Sparks. El trauma por perder un amor y el consecuente duelo está en toda la literatura amorosa desde hace dos milenios, así como lo reflejan otras películas de la talla de Eternal Sunshine of the Spotless Mind, Shutter Island o Inception, siempre desde diferentes prismas. Si Vertigo nos habla de la obsesión por el pasado o la imposibilidad de superar la pérdida, del vano intento en los hombres por intentar recobrar lo que ya se fue porque «es demasiado tarde», también su creador, obsesivo hasta la médula, nos enseñó que el cine está hecho de detalles: detalles que responden a una caricia necrofílica, al amor a un fantasma, al vértigo que nos decía Kundera que no partía del miedo a caer, sino que, por el contrario, podría tratarse de la definitiva «atracción a dejarnos caer».

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